Terracotta stiil

Neitsi Maarja rahvusvaheline gooti büst, Böömimaa, c. 1390–95, polükroomiaga terrakotta 

Terrakota pea Akhnoorist (Jammu, India) pärineb 6. sajandist pKr. Väljapanek Walesi Prince'i muuseumis

Lord Hanumani skulptuur klaasimata terrakotas

Terrakotaarmee Hiinas Xi'anis

Terrakota lamp

Terrakota, terrakota või terrakota (hääldatakse [ˌtɛrraˈkɔtta]; itaalia keeles: "küpsetatud maa", [2] ladina keeles terra cocta), [3] teatud tüüpi savinõud, savipõhine glasuurimata või glasuuritud keraamika, [ 4] kus tulistatud keha on poorne. Terrakota on mõiste, mida tavaliselt kasutatakse savinõudest skulptuuride valmistamiseks, aga ka mitmesugustel praktilistel eesmärkidel, sealhulgas anumate (eriti lillepottide), vee- ja kanalisatsioonitorude, katusekivide, telliste ja hoonete ehimisel kasutatavate pinnakaunistuste jaoks. [5] Seda terminit kasutatakse ka enamiku terrakota loodusliku pruunikasoranži värvi tähistamiseks, mis varieerub märkimisväärselt.

See artikkel hõlmab terrakota meeli kui skulptuuri meediumit, nagu näiteks Terrakota armee ja Kreeka terrakotakujudes, ning arhitektuurilisi kaunistusi. Aasia ja Euroopa portselanist skulptuur pole hõlmatud. Glasuuritud arhitektuurist terrakotat ja selle glasuurimata varianti hoonete välispindadena kasutati Aasias juba mõnda sajandit, enne kui need said läänes populaarseks 19. sajandil. Arhitektuurne terrakota võib viidata ka kaunistatud keraamilistele elementidele, näiteks eelteeltele ja silmustele, mis andsid suure panuse templite ja muude hoonete väljanägemisse nii Euroopa klassikalises arhitektuuris kui ka muistses Lähis-Idas.

Arheoloogias ja kunstiajaloos kasutatakse "terrakottat" sageli selliste esemete kirjeldamiseks nagu kujukesed, mis pole valmistatud pottsepa rattal. Laevad ja muud esemed, mis on valmistatud või võiksid olla valmistatud rattast samast materjalist, on savinõud; termini valik sõltub pigem objekti tüübist kui materjalist või süütevõttest. Glasuurimata detaile ning hoonete ehitamiseks ja tööstuseks mõeldud tükke nimetatakse tõenäolisemalt ka terrakotaks, lauanõusid ja muid nõusid aga savinõudeks (ehkki mõnikord glasuurimata terrakotaks) või täpsema termini, näiteks fajansite all.

Tootmine ja omadused Redigeerimine

Soovitud kujule moodustatakse sobiv rafineeritud savi. Pärast kuivatamist asetatakse see ahju või tuleohtliku materjali kaevani ahju ja seejärel põletatakse. Tüüpiline tulistamistemperatuur on umbes 1000 ° C (1830 ° F), ehkki ajaloolises ja arheoloogilises näites võib see olla vaid 600 ° C (1112 ° F). Raua sisaldus, reageerides tulistamisel hapnikuga, annab põletatud kehale punakasvärvi, kuigi üldine värv varieerub suuresti kollastes, oranžides, roosades, punastes, "terrakota", roosades, hallides või pruunides toonides. [8] Mõnes kontekstis, näiteks Rooma kujukestena, tuntakse valgevärvilist terrakotat pipeclay nime all, kuna selliseid saviseid piibasid eelistati hiljem, tavaliselt 19. sajandist, savist.

Kuumutatud terrakota ei ole veekindel, kuid keha põletamine enne põletamist võib vähendada selle poorsust ja glasuurikiht võib muuta selle veekindlaks. See sobib kasutamiseks maapinnal survestatud vee kandmiseks (arhailine kasutus), aiapottide ehitamiseks või hoonete kaunistamiseks paljudes keskkondades ning õlimahutite, õlilampide või ahjude jaoks. Enamik muid kasutusalasid, näiteks lauanõude, sanitaartehniliste torustike ehitamiseks või külmutuskeskkonnas hoonete kaunistamiseks, nõuab materjal glasuurimist. Terrakota, kui see pole lõhenenud, heliseb kergelt lüües.

Värvitud ("polükroomne") terrakota kaetakse tavaliselt kõigepealt õhukese gesso-kattega, seejärel värvitakse. Seda on väga laialdaselt kasutatud, kuid värv sobib ainult siseruumides kasutamiseks ja on palju vähem vastupidav kui keraamilises glasuuris või selle all kasutatavad värvid. Terrakota skulptuur jäeti läänes kuni 18. sajandini väga "harva" põletatud olekusse. 

Kunstiajaloos

Arheoloogid paljastasid terrakota naiskujukesi Pakistanis Mohenjo-daro kaevamistel (3000–1500 eKr). Koos fallosekujuliste kividega viitavad need mingile viljakuse kultusele. [10] Burney reljeef on silmapaistev terrakota tahvel iidse Mesopotaamia juurest umbes 1950. aastal eKr. Mesoamericas asus suurem osa Olmeci kujukestest terrakotas. Vana-Egiptuses tehti terrakotast ka palju ushabti surnukujusid.

Muistsete kreeklaste Tanagra kujukesed olid masstoodanguna valmistatud valatud ja kuumutatud terrakotakujukesed, mis näisid olevat hellenistlikul perioodil olnud laialdaselt taskukohased ja oma funktsioonilt sageli vaid dekoratiivsed. Need olid osa laias valikus kreeka terrakotakujudest, mis hõlmas suuremaid ja kvaliteetsemaid teoseid nagu Aphrodite Heyl; ka roomlased valmistasid palju väikesi, sageli usulisi kujukesi. Etruski kunst kasutas kivi asemel sageli terrakota isegi suuremate kujude jaoks, näiteks Veii peaaegu elusuuruses Apollo ja Abikaasade sarkofaag. Campana reljeefid on Vana-Rooma terrakotareljeefid, mida algselt kasutati peamiselt friiside tegemiseks.kui hoonete välisilme kivi odavamat asendajat.

India skulptuurid on terrakota kasutanud juba Induse oru tsivilisatsioonist saadik (kivi- ja metalliskulptuurid olid üsna haruldased) ning keerukamates piirkondades olid nad 1. sajandil eKr suuresti loobunud hallituse modelleerimisest. See võimaldab teha suhteliselt suuri arvandmeid, peaaegu kogu elusuuruses, eriti Gupta perioodil ja vahetult järgnevatel sajanditel. Terrakota rahvaskulptuuril on endiselt palju jõulisi kohalikke populaarseid traditsioone, näiteks Bankura hobused.

Eelkoloniaalses Lääne-Aafrika skulptuuris kasutati laialdaselt ka terrakota. [12] Terrakotakunsti tootmiseks selles maailmaosas kõige tunnustatumad piirkonnad on Nigeeria kesk- ja põhja-keskosas asuv Nok-kultuur, Nigeeria lääne- ja lõunaosa Ife / Benini kultuuritelg (mis on samuti tuntud oma erakordselt naturalistliku skulptuuri poolest) ja Igbo Nigeeria idaosa kultuuripiirkond, kus paistsid silma terrakotakeraamika. Need omavahel seotud, kuid eraldiseisvad traditsioonid andsid aluse ka piirkonna pronks- ja messingist skulptuuride välja töötatud koolidele.

Hiina skulptuur kasutas väga varakult terrakota, glasuuri ja värviga ning ilma, väga varakult. Kuulus keiser Qin Shi Huangi terrakotaarmee, aastatel 209–210 eKr, oli mõnevõrra ebatavaline ja kaks tuhat aastat tagasi olid reljeefid tavalisemad haudades ja mujal. Hilisemaid budistlikke figuure tehti sageli maalitud ja glasuuritud terrakotas, parimate näidetena on Yixia glasuuritud keraamika luohanid, tõenäoliselt 1150–1250, nüüd erinevates lääne muuseumides. [14] Han-dünastia tellistest ehitatud hauaplaadid viimistleti siseseinale sageli ühe näoga kaunistatud tellistega; tehnikate hulka kuulusid vormitud reljeefid. Hilisemad hauakambrid sisaldasid arvukalt kaitsevaimu ning loomade ja sulaste elujärge, sealhulgas T'angi dünastia kuulsaid hobuseid; terminoloogia meelevaldse küsimusena ei viida neid tavaliselt terrakottideks.

Euroopa keskaegses kunstis kasutati terrakota skulptuure vähe, kuni 14. sajandi lõpuni, mil seda hakati kasutama Saksamaa osades arenenud rahvusvahelistes gooti töökodades. [16] Böömimaa artikli alguses illustreeritud Neitsi on ainulaadne näide, mida seal tuntakse. [17] Mõnikümmend aastat hiljem toimus Itaalia renessansis elavnemine, mis oli inspireeritud nii väljakaevatud klassikalistest terrakotadest kui ka Saksamaa näidetest, mis levisid järk-järgult ka ülejäänud Euroopas. Firenzes oli Luca della Robbia (1399 / 1400–1482) skulptor, kes rajas perekonna dünastia, mis oli spetsialiseerunud glasuuritud ja maalitud terrakotale, eriti suurtele ümarlaudadele, mida kasutati kirikute ja muude hoonete välispindade kaunistamiseks. Need kasutasid samu tehnikaid nagu tänapäevane maiolica ja muu tinaga klaasitud keraamika. Teiste skulptorite hulka kuulusid kujukeste valmistaja Pietro Torrigiano (1472–1528) ja Inglismaal Tudori kuningliku perekonna büstid. Giovanni da Maiano 1521. aastal Hampton Courti paleed kaunistavad Rooma keisrite glasuurimata rinnad olid järjekordne näide itaalia tööst Inglismaal. [18] Need olid algselt maalitud, kuid see on nüüd ilmastikuolude tõttu kadunud.

Clodion, vett eraldav Reini jõgi, 1765, 27,9 × 45,7 × 30,5 cm (11 × 18 × 12 tolli)

18. sajandil sai glasuurimata terrakota, mida oli pikka aega kasutatud esialgsete savimudelite või siis vallandatud makettide jaoks, moes väikeste skulptuuride, sealhulgas portreede jaoks mõeldud skulptuuride materjalina. Töö oli palju lihtsam kui nikerdatud materjalid ja see võimaldas kunstnikul spontaansemat lähenemist. [19] Clodionina tuntud Claude Michel (1738–1814) oli mõjukas pioneer Prantsusmaal. [20] Inglismaal töötav flaami portreekunstnik John Michael Rysbrack (1694–1770) müüs oma terrakota modelli suuremate tööde jaoks kivist ja tootis büsti ainult terrakotas. [21] Järgmisel sajandil valmistas prantsuse skulptor Albert-Ernest Carrier-Belleuse palju terrakota tükke, [22] kuid kõige kuulsam neist on Hippodameia röövimine, mis kujutab kentauri Kreeka mütoloogilist stseeni Hippodameia röövimisel tema pulmapäeval.

Arhitektuur

Keiserliku katuse kaunistamine keelatud linnas

Terrakotaplaatidel on paljudes maailma osades pikk ajalugu, mida selles artiklis käsitletakse. Paljud iidsed ja traditsioonilised katusestiilid hõlmasid keerukamaid skulpturaalseid elemente kui tavalised katusekivid, näiteks Hiina keiserlik katusekoristus ja lääne klassikalise arhitektuuri eeltekst. Indias valmistas Lääne-Bengal terrakotatempleid, mille skulptuurne kaunistus oli valmistatud samast materjalist kui peamine telliskivi.

19. sajandil hindasid arhitektid taas hoonete terrakota kaunistamise võimalusi, kasutades sageli paksemaid terrakota tükke ja tasapinnalisi pindu. [23] Ameerika arhitekt Louis Sullivan on tuntud oma keeruka glasuuritud terrakotakaunistuse poolest, mis oleks olnud võimatu teostada mõnes muus kandjas. Inglismaal Victorian Birminghami linnahoonetes kasutati laialdaselt terrakota ja plaate. Umbes 1930. aastaks lõpetas betoon- ja modernistliku arhitektuuri laialdane kasutamine terrakota kasutamise arhitektuuris. [24]

Arengud skulptuuris

Võrreldes pronksskulptuuriga kasutab terrakota valmisteose loomiseks palju lihtsamat ja kiiremat protsessi, mille materjalikulud on palju madalamad. Lihtsam modelleerimine, tavaliselt piiratud arvu noa ja puidust vormimisriistadega, kuid peamiselt sõrmedega, [25] võimaldab kunstnikul kasutada vabamalt ja paindlikumalt. Väikseid detaile, mis võivad olla ebapraktilised näiteks kivi, juuste või kostüümi nikerdamiseks, saab terrakotas hõlpsasti teostada ning drapeeringud võivad mõnikord koosneda õhukestest savilehtedest, mis muudavad realistliku efekti saavutamise palju lihtsamaks. [26 ]

Paljude identsete tükkide valmistamiseks võib kasutada korduvkasutatavaid vormimistehnikaid. Võrreldes marmorist skulptuuride ja muude kivimaterjalidega on valmistoode palju kergem ning seda saab täiendavalt värvida ja glasuurida, et saada esemeid, millel on värv või vastupidavad metallist patina simulatsioonid. Välistingimustes kasutamiseks mõeldud vastupidavad vastupidavad tööd vajavad suuremat paksust ja on seetõttu raskemad. Lõpetamata detaili kuivatamisel on vaja rohkem hoolt, et materjal ei hakkaks pragunema. Struktuurilised kaalutlused on sarnased kiviskulptuuri jaoks vajalike kaalutlustega; terrakotale tekitatav stress on piiratud ja toetamata seisvate figuuride terrakotakujud on piiratud kogu elueaga, kui ei lisata täiendavat struktuuritoetust. Selle põhjuseks on ka asjaolu, et suurtel inimestel on äärmiselt raske tulistada ning ellujäänud näited näitavad sageli longust või pragusid. Yixiani figuurid tulistati mitmes tükis ja nende sees on raudvardad, et hoida konstruktsiooni koos.